Minha primeira conversa com Adélia Sampaio, a primeira mulher negra a dirigir um filme no Brasil, foi em 2016. Naquela época, eu preparava meu TCC [Trabalho de Conclusão de Curso] - ao lado de minhas amigas - sobre mulheres no cinema. Quase seis anos se passaram até que eu entrasse em contato com a diretora de novo e, para minha surpresa, ela continuava bastante solícita.
Apesar da conversa ter sido toda por e-mail, pude notar duas coisas importantes: a rapidez com que Adélia respondia minhas perguntas -eu mandava o e-mail e em menos de 10 minutos ela me replicava - e como as frases eram curtas e objetivas. Adélia é uma mulher que não perde tempo e, para mim, esse foi um dos motivos pelos quais ela conseguiu criar tantos projetos, inclusive seu filme mais famoso 'Amor Maldito (1984)'.
 |
| Adélia Sampaio Reprodução/Arquivo Pessoal |
Nascida em Belo Horizonte, Minas Gerais, em 20 de dezembro de 1944, Adélia Sampaio é filha, como ela mesma descreve, de "uma empregada doméstica, Guiomar, e criada em um asilo em Santa Luzia", onde não teve acesso aos estudos. A futura diretora ficou lá dos 5 aos 13 anos quando reencontrou a mãe e irmã, Eliana Cobbett no Rio de Janeiro. Adélia era bastante próxima da 'mana' e, foi graças à ela que se apaixonou pelo cinema - um caminho sem volta.
"Por causa dela tive o deslumbre de entrar no cinema Metro Passeio para assistir 'Ivan- o Terrível (1944)'. O namorado dela na época William Cobbett [sócio da Tabajara Filmes, com quem Eliana se casaria] trazia filmes russos para o mercado brasileiro. Quando entrei assustada naquela imensa sala escura e surge na tela o personagem Ivan. Fiquei louca e me dizia internamente (isso é a janela do mundo um dia vou debruçar nela)", relembrou Adélia em nosso bate-papo.
 |
| Adélia ao lado da mãe, Guiomar Arquivo Pessoal |
Antes de ser continuista no filme 'Gente Fina é Outra Coisa (1976)' de Pedro Carlos Rovai, Adélia já havia participado de diversas outras produções desde o começo dos anos 70. "Me orgulho muito por ter desempenhado com alegrias a função de Diretora de Produção, que na época era muito disputada", admitiu a diretora.
Mas estamos nos adiantando! Antes disso, em 1962, a vida de Sampaio era mais pacata. Ganhando cada vez mais experiência ao lado da irmã e o marido dela, Adélia conheceu o marido, Pedro Porfirio. Ele produzia, sozinho, o jornal A Liga, defensor de ideias libertárias, pouco antes da ditadura militar se instaurar no Brasil. Em 21 de junho de 1963, ela e Pedro se casaram e passaram por uma barra pesada, transitando de emprego a emprego.
Os dois conseguiram se tornar editores da revista Chuvisco no ano seguinte, transformando toda a idelogia e formato da publicação. Em 1965, nasceu o primeiro filho do casal, Vladmir, que é jornalista, e Georgia Melina, que foi figurinista premiada da TV Globo, em 1968. Naquele mesmo ano, Adélia conseguiu um emprego como telefonista na produtora Difilm, fundada por sua irmã, enquanto o marido trabalhava no jornal Correio da Manhã. Paralelamente, ela organizava sessões em 16mm para cineclubistas.
 |
| Pedro Porfirio e Adélia no dia de seu casamento Arquivo Pessoal |
Adélia estava disposta a crescer na profissão e começou pelo teatro! Em novembro de 1971, ela se tornou produtora da peça 'Faça Alguma Coisa pelo Coelho, Bicho?' que estreou no Teatro Santa Rosa, no Rio, sob direção de Procópio Mariano, para ajudar o então quase ex-marido, Pedro. Segundo Adélia, o jornalista foi proibido de exercer a profissão e ela lhe deu a ideia de escrever um conto infantil. "Tenho hoje uma pasta cheia de recortes sobre a peça todos os colegas publicaram. A peça foi um sucesso, a história de uma onça que luta para provar a inocência do Coelho", relembrou a diretora.
 |
| Encenação da peça Coelho em 1974 Revista Manchete |
Logo depois, ela fez um curso de continuista e começou a trabalhar em produções da Difilm, conciliando seu trabalho no teatro. Em 1974, ela se envolveu na peça 'Viva o Cordão Encarnado', inspirado no texto do escritor Luiz Marinho, que se tornou o primeiro musical verdadeiramente brasileiro. A apresentação foi dirigida por Luis Mendonça.
Fui atrás da Elke Maravilha e a convenci a fazer a peça. Ilva Niño, Gracinda Freire, Tonico Pereira e Tony Ferreira, enfim 40 atores ao todo me orgulho muito de ter viabilizado o texto do primeiro musical brasileiro. - revelou Adélia durante nosso bate-papo.
Além disso, foi produtora na peça 'Reinações de Monteiro Lobato' daquele mesmo ano.
 |
| Gracinda e Elke em encenação da peça musical O Cruzeiro |
Após participar ativamente de peças de teatro e em produções de filmes, como gerente e diretora de produção, Adélia Sampaio desenvolveu o roteiro do curta 'Uma Rosa Para Você', de 1973, dirigido por Vanja Orico, a grande diva do cinema brasileiro por conta de 'O Cangaceiro'. Pouco tempo depois, Adélia criou a história 'O Segredo da Rosa (1974)', ao lado de Mário Paris e Deise Valle, também dirigido por Vanja, da qual foi produtora e produtora-executiva.
"Vanja havia feito o filme Jesuíno Brilhante - O Cangaceiro [1972], onde eu fazia produção, já tínhamos contatos. Foi lindo e gratificante eu gostava muito da Vanja. Eu a admirava desde que ela colocou um gibão de coro, chapéu da cangaceira e fez a volta na torre Eiffel para divulgar o cinema brasileiro", revelou Adélia em referência a bombástica visita de Vanja ao Festival de Cannes. Em 1973, Adélia criou sua própria produtora: a A.F. Sampaio Produções Artísticas.
A cineasta trabalhou em diversos cargos no cinema, desde maquiadora a boom [operadora de microfone], além, é claro, de produtora e assistente em filmes como 'A Cartomante (1974)', 'Roy - O Gargalhador Profissional, 'Guerra da Lagosta', 'Chocolate e Morango', 'Ele, Ela, Quem?', 'Tenda dos Milagres', 'O Seminarista'- todos originalmente de 1977 - 'Parceiros da Aventura' e 'O Coronel e O Lobisomem', ambos de 1979. Neste ano, ela deu entrada em parceria de sua produtora com a Embrafilmes.
 |
| Adelia nos bastidores de 'Ele, Ela Quem?', lançado em 1980 Reprodução/Arquivo Pessoal |
Durante nossa troca de e-mails, Adélia fez questão de negar os boatos de que o filme 'Parceiros da Aventura' teria sido taxado de "a obra dos negrinhos" no Festival de Gramado em 1978: "Seria a primeira direção de Zé Medeiros meu amigo (maior fotógrafo do Brasil). Sugeri ao Zé que poderíamos montar um longa com 80% de atores negros. Dei entrada na Embrafilme para financiamento e foi negado por defender que preto não vendia. Resolvi ir para os jornais e eles recuaram quando saiu o resultado dos financiamentos, o nosso era o menor. Ainda assim pegamos com proposta de não cortar nada. Nunca houve essa história de negrinhos, o que houve é que o filme voltou de lá com cinco prêmios!".
Há muitos anos, defendia a tese de que a técnica (turma da pesada) deveria ler o roteiro do filme que iam fazer. Foi difícil, mas culturalmente aos poucos consegui o que desperta o desejo de evoluir na carreira. - revelou ela, que acredita piamente que o cinema é a janela da vida.
 |
| Adélia em entrevista em 1988 Reprodução |
Como mulher - e negra - Adélia enfrentou diversos desafios para se firmar na profissão, mas com a força de vontade e determinação conseguiu, aos poucos, realizar seu grande desejo: a direção. Em 1979, após adquirir conhecimento como produtora, ela dirigiu seu primeiro curta-metragem 'Denúncia Vazia', que conta a história de dois velhinhos, interpretados por Rodolfo Arena e Catalina Bonack, que decidem se suicidar após receber uma nota de despejo. Ela se inspirou na história real de um casal e até a sobrinha deles aprovou a obra.
O curta se realizou, conforma ela mesmo relatou, ao conseguir que Rodolfo Arena, ator e diretor, "aceitasse ser dirigido pela preta iniciante e pobre. Paguei a ele o cachê em prestação. Já havia feito como diretora de produção filmes com ele. Consegui com José Louzeiro [amigo e escritor] o empréstimo de um apartamento que ele usava para trabalhar e contei com o cenógrafo premiado Regis Monteiro. Assim fizemos o filme com um ajuntamento de pessoas amigas, pena que elas estão partindo. Depois rodei os curtas 'Adulto Não Brinca' (1980), 'Agora um Deus Dança em Mim' (1981) e 'Na poeira das Ruas' (1984) - este conta com a canção 'Fascinação' de Elis Regina.
 |
| Adélia dirigindo Adolfo no curta 'Denúncia Vazia' de 1979 Reprodução |
Em 1984, Adélia realizou o longa-metragem 'Amor Maldito' (1984), tornando-se a primeira mulher negra a dirigir um filme no Brasil. Assim como todos os seus curtas, a cineasta se baseou em uma história real para a obra -além de sua própria relação com o marido: de uma ex-miss, Vânia Silva Batista, que havia se suicidado pulando da janela de seu apartamento em 1980. A namorada, Ninuccia Bianchi, sem provas, era acusada de tê-la matado. Após um longo julgamento midiático, ela foi inocentada, porém perdeu seu emprego e a proximidade de amigos e familiares.
Adélia contou com a ajuda, novamente, de seu amigo José Louzeiro, que era repórter policial e escritor, e eles montaram o roteiro com base no julgamento. O maior problema foi conseguir financiamento para o longa-metragem, que contava a história de amor entre duas mulheres.
Primeira porrada veio da Embrafilme e Rio Filmes, [com quem ela já havia feito três curtas], que não permitiram sequer enviar o roteiro de autoria do José Louzeiro, embora eu tenha como produtora viabilizar via Embrafilme o ultimo filme do Lulu de Barros. Cumpri todas as etapas, não valeu de nada. Consegui fazer o filme com a sabedoria de minha irmã Eliana Cobbett, uma engenheira elétrica [Eddy Santos, que a conheceu na empresa Furnas, e lhe deu R$30 mil para o filme], meu ajuntamento e atores que se propuseram a fazer o filme com cachê relativo.
 |
| O casal William e Eliana - essenciais para o cinema e para Adélia Jornal do Brasil 1980 |
'Amor Maldito' não gastou com estúdios, já que foi gravado todo em locações reais, emprestado por pessoas próximas ou convencidas por Eliana, que era a produtora executiva do longa. Guiomar, a mãe de Adélia, inclusive, a ajudou a achar uma Igreja para gravar, mas ficou furiosa quando soube que o espeço foi redecorado como uma de vertente evangélica.
Como produtora, antes mesmo de ser diretora, Adélia manteve contato com diversos artistas e, assim, conseguiu Monique LaFond, Wilma Dias e Tony Ferreira para participarem do longa. Sem grandes verbas, ela propôs porcentual de qualquer retorno que o filme daria - e isso foi para todos, desde quem estava na frente e também por trás das câmeras.
Em 'Amor Maldito', Wilma Dias - conhecida por sair da banana no programa Planeta dos Homens - interpreta a miss Sueli. Monique, em um papel bastante desafiador, interpretava Fernanda, sua esposa, que tem que se defender nos tribunais quando Sueli se suicida. Para a revista Manchete, Adélia descreveu o projeto com bastante orgulho: "Pela primeira vez um filme brasileiro tem a maior parte de suas sequências desenroladas em um tribunal, mas o mais importante é destacar a maneira adulta, sem preconceito, de abordar a homossexualidade".
 |
| Wilma e Monique em cena do filme Reprodução |
 |
| Adélia dirigindo e ajudando a equipe Reprodução |
"Este curta faz parte de uma tribologia onde me aprofundo nas mazelas e feitos de mulheres da geração 60. Uma das atrizes que faria seria minha amiga Maria Lucia Dahl, que faleceu recente. Se não tivesse a pandemia, íamos rodar logo após o 'Olhar de Dentro'. Pretendo rodar em agosto [deste ano com Stella Miranda] e que Deus me permita".
 |
| Adélia Sampaio Reprodução |
Para Adélia, o mais essencial em sua arte é "falar ou mostrar o emocional dos seres humanos" e, por isso, forneceu o seguinte conselho para os cineastas iniciantes: "É importante ter fé e não deixar escapar nenhuma oportunidade, mesmo que ela te pareça pequena. Estabelecer pessoas em ajuntamento porque cinema não é uma arte isolada, ela caminha sempre para o coletivo. E principalmente acreditar. Eu ouvia minha mãe dizer sempre: 'pra cima do medo, coragem'. Abandonar o medo e as inseguranças".
 |
| Adélia Sampaio nos anos 80 Reprodução |
Nenhum comentário
Postar um comentário